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「為藝術品把把脈—老畫病變與修復實例」郭江宋老師台大藝研所演講活動報導03:修復實戰篇

郭老師說每一件作品的修復都是個案,在這次的演講當中,他特地以這次「不朽的青春」展覽中所經手修復的幾件作品為例,詳細分享如何修復的過程。小編特地為大家整理出幾個重要的修復步驟,郭老師還出了小測驗考考大家,要仔細看喔!

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「為藝術品把把脈—老畫病變與修復實例」郭江宋老師台大藝研所演講活動報導02:為畫把脈篇

郭老師提到,作品有自己的壽命,其「先天條件」也就是它的材料,「後天條件」即擁有者的「預防性保存」,就是穩定的保存環境。如果有健全的保存觀念與條件,修復師就可以做到最少程度的干預,尊重畫家原始意圖。

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「為藝術品把把脈—老畫病變與修復實例」郭江宋老師台大藝研所演講活動報導01:修復師養成篇

什麼是保存修復?在怎樣的狀態下藝術品文物會需要修復?作品修復會需要經過哪些步驟,是否有一定的規範呢?台大藝術史研所邀請資深修復師郭江宋舉辦一場介紹「什麼是修復」的演講。郭老師覺得藉著這次演講的機會,可以給在座的收藏家、研究者、創作者等一些很好的建議:在怎樣的情況下,你的作品會出現保存上的危機。

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致美麗之島台灣──黃土水在日本大正時期刻畫的夢想

黃土水最輝煌的創作時光,剛好符合日本大正時期,他還沒看到光復後的台灣社會,就英年早逝。許多代表作在他死後散佚,《少女》像獨自安置在台灣他的母校裡,一百年後才現世,《少女》能否看到黃土水的期望已經實現,或還在路上呢?

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偶然與巧合──談台博館藏山崎省三作品的發現

將近50年的時光,這位春陽會畫家創作的台灣風景畫,被框在滯台日人的台展作品的畫框裡,無人知曉。或許這件作品在歷史中之所以被這樣錯裝和遺忘,是因為我們現在以戰後的國家為本位,書寫自己國家的美術史時,造成還有許多畫家和作品,失落在彼此的境界之間。

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生機盎然──鹽月桃甫的《萌芽》

1927年第一屆台灣美術展覽會,開啟了台灣美術新的一頁。作為台展催生者之一,也是審查委員之一的鹽月桃甫也展出油畫《萌芽》,來祝福剛起步的台展。此畫在戰後不知所蹤,因緣際會,終於在2020年重新公諸於世,不僅具有重大的歷史意義,也重新將我們帶回鹽月色彩繽紛的世界。