標籤: 臺灣美術兩百年

1949年第四屆省展引爆的「正統國畫論爭」，前後延燒了三十年，直到林之助以「膠彩畫」為臺灣畫家繪製的「東洋畫」命名，1983年省展設立「膠彩畫部」，爭論才告一段落。臺灣美術史上的「正統國畫論爭」不僅是國畫的民族本位之爭，更是水墨畫的傳統與現代、臨摹與寫生之辯。

70年代就是一群年輕人怎麼從追求「現代中國」的世界觀，轉變到回歸鄉土現實。他們經歷了「覺醒」的過程，逐漸認識到土地、人民、鄉土、現實的重要。畫家也紛紛上山下海、深入臺灣各地踏查，以畫作表現臺灣的風土民情。

這位少女身軀飽滿健壯，裸身挺直腰桿，散發飽滿的能量，感覺並非溫柔嬌弱的少女，而是堅毅且健康、明朗、樂觀的女性。一如作者黃土水，堅持日夜敲打，將西方現代藝術帶入臺灣，《甘露水》殷切預期著藝術的「福爾摩沙」時代來臨。

用一座城市完成一幅畫——摘錄改寫自《#臺灣美術兩百年》第四章導論〈#都會摩登〉。近一百年前的近代東亞，匯聚多國文化的城市，站在路與海相擁、雨霧迷離的港岸邊，映在畫家、作家們眼中的「摩登」究竟是什麼樣的景色？在景色當中又有著怎樣的心情呢？